「善惡難分的辯證最困難」　專訪《無聲》導演柯貞年 - 電影

金馬點將》「善惡難分的辯證最困難」　專訪《無聲》導演柯貞年：我們不是批判的筆

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吳尚軒 2020-10-26 09:30

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《無聲》於第57藉金馬獎獲8項入圍，導演柯貞年接受專訪表示，她想做的並非是台版《
熔爐》。（陳品佑攝）


拍照的時候，柯貞年說她一開始還會有些尷尬，到現在已經徹底習慣。習慣是自然的，她
在今年交出的首部長片《無聲》，被譽為年度最具話題性的國片，金馬獎一舉搶下8項入
圍，於是她已經在疲累中習慣了一場又一場的訪問，趕也趕不完的映後座談。

《無聲》描述聾人學生張誠（劉子銓飾），在啟聰學校老師王大軍（劉冠廷飾）介紹下，
進入啟聰學校就讀，卻發現同學們在校車後排，玩著駭人的神秘「遊戲」，而不只校車，
遊戲更每天在校園各個角落不斷上演……

駭人的故事並非憑空杜撰，《無聲》的故事靈感之一，是2011年遭揭發的台南啟聰學校案
，自2005年起的8年內，校園裡發生總共164件集體性侵、性騷擾事件，被害者多達92人，
期間曾有學生向老師求助，卻得到「如果老師幫你，誰幫老師」的回覆，而家長質問校方
後，校長竟回應：「事情都發生了，不如讓孩子結婚。」


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《無聲》以真實校園性侵案件為基底，被視作今年最有話題性的電影作品。圖《無聲》劇
照。（Catchplay提供）


「我好像衝鋒的戰士，但很多人已經戰鬥很久了」

「大家會覺得，導演很勇敢、拍出這樣的故事，但我不是最勇敢的人，想要保護那些小孩
、為他們戰鬥的人更勇敢。」柯貞年笑起來的樣子很天真，彷彿鄰家傻大姊，看起來會拍
些甜死人的浪漫愛情劇，她說自己心底有做小劇場，每天都不斷上演自己與自己的辯論，
至今依然不曾下戲。

站到媒體前講這個故事，她至今還是有些遲疑，「我變成好像一個衝鋒陷陣的戰士，可是
很多人已經戰鬥很久了，只是他們的影響力比較小，影像的影響力比較大，我剛好有機會
，也願意做這這件事而已。」

這個機會並非來得偶然，過去的作品裡，柯貞年已經描述了好多回校園、同儕間的暴力。
她的首部短片《無名馬》，描述高中生昇在校內飽受欺凌，轉校生毅的出現，雖然讓他得
到短暫的友情，但隨著人際關係的化學變化，兩人的友誼也逐漸變質。


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柯貞年認為，比起已經奮戰多年的人，她只是剛好有機會拍出《無聲》。圖電影劇照。（
Catchplay提供）


這段歷程來自於柯貞年自身經歷，國中時，她因為天冷將手放在外套裡取暖，卻被同學譏
笑像在自慰，遭受同儕言語暴力的經歷，讓她開始往這裡鑽去，「被霸凌的經驗，讓我覺
得這個事情很有趣，就會看到善中有惡，惡中有善。」

回想起來也諷刺，那反倒是她洞見人性的契機。「我自己是被霸凌的人，照理講我要跟被
霸凌的人同聲一氣，但其實我們之間也存在惡意，如果我被欺負，班上也有其他人被欺負
，我會覺得我不是最慘的，你們比我更慘，我只是不小心被欺負而已。」

「可是當我萌生這個念頭時，我會覺得我怎麼那麼卑鄙？」說著她皺起眉頭，「當後來沒
被欺負時，不會跟他們去欺負別人，可是你會選擇沉默，怕會被盯上，可是你又會覺得，
我好壞喔，我跟那些人有什麼不一樣？」

下一部短片作品《溺境》的命題更加殘酷，描述男童小六失蹤後，3名玩伴卻對當天發生
的事絕口不提，藉由警方調查一步步抽絲剝繭，才發現原來一宗惡作劇，最後卻衍生成命
案。


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柯貞年過去作品如《天黑請閉眼》，便善於描述年輕學生之間的霸凌、惡作劇。圖為《天
黑請閉眼》劇照。（資料照，公視提供）


植劇場創辦人王小棣在此看見柯貞年的潛力，讓她編導了首部電視劇《天黑請閉眼》，描
述曾一起參加登山社的同學，經過10年後於山中民宿團聚，一行人卻因颱風而受困，在封
閉的山莊裡，社員竟陸續死亡，而一切殺意都源於10年前的惡作劇。

「我喜歡很純真的東西，我也很喜歡破滅是成長的開始。」她說著瞇起眼，視線往思緒裡
探去，「破滅的事情會讓人長大，小孩子是很純真的東西，對世界的感覺很純粹，但你在
過程裡，會看到他們一步步發現，原來自己沒辦法這麼純粹，發現這世界很多事情是灰色
地帶。」


這不是台版《熔爐》　柯貞年盼呈現喧騰下的無聲

加害者、被害者糾葛不清的共犯結構，在《無聲》裡變得更加銳利。一切始自公視新創電
影計畫，當時柯貞年接下計畫，便期盼拍一部議題性的電影，她說，台灣過去光怪陸離的
事不少，但大多只是新聞喧騰一時，然而她憧憬韓國如《我只是個計程車司機》、《殺人
回憶》等電影，可以將歷史記憶、社會案件拍成電影，給更多人知道。

在田調過程裡，柯貞年走訪南部，造訪當事人以外的周邊人物，包含未被捲入案件的學生
，「那些小孩都會說，他們對當時的事沒什麼感覺，當你聽不到時，很多東西會被隔絕，
就算大人的世界鬧得沸沸揚揚，他們想的就是，我們在這個學校唸書、 我們也喜歡這個
學校。」


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田調過程裡，柯貞年發現即使當年的事件沸沸揚揚，但對許多孩子來說，卻是安靜無聲的
狀態。（陳品佑攝）


「外面世界很喧嘩，可是在他們世界看起來很安靜，可是有很多大家不為人知的事情。」
這樣的衝突感，讓她找到《無聲》的基調，許多人會將本片，與同樣描述聾人學校性侵案
的韓片《熔爐》相比，「所以我一開始就決定，絕對不要做成《熔爐》。」


「惡是我們會憤怒、討厭，但最難是善惡不明的時候」

她聊起劉冠廷飾演的大軍老師，奮力想拯救學生，面對學生近乎已將「遊戲」視作一種日
常的局面，卻越來越困頓無力。她說《無聲》當然可以像《熔爐》那樣，拍成一個正義老
師跟體制對抗，最後勝利或挫敗的模式，但她決定把目光鎖定在學生身上，「我想把他們
內在那些輾轉、無能為力的東西稍微告訴觀眾。」

「我覺得我們不是一枝批判人的筆，我想把答案留給觀眾思考。」她談起劇中所謂大人，
面對學生之間的僵局都無能為力，當然也有視而不見、想要息事寧人的角色，但柯貞年則
決定把他們當成背景，「雖然有時候會看到他們的臉孔，但整個形像是模糊的，你看不到
他們真正的想法；我覺得世界上一定存在這樣的人，但這不是這個故事要討論的，他們可
能就是這是世界上的惡，惡是我們會去憤怒、討厭，但最難是不知道善惡的時候，我喜歡
這種辯證。 」


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柯貞年認為，他不想做批判的筆，判斷答案還是留給觀眾。圖為《無聲》劇照。（Catch-
play提供）


當然在錯綜複雜的故事裡，她自己也已過動搖，「有時候你會憤怒，覺得事情怎麼會這樣
？我一定要告訴觀眾，或有時候會被情緒勒索，會有人說，『他們做這樣的事情，你為什
麼不揭露？』你也會覺得，對啊，我是不是害怕了？」

「所以要回到自己，我為什麼要做這故事？」顯然她在自己心底的小劇場裡，已經自我對
話了千百回，「我想傳達的是什麼？你才不會被那些善意、惡意或關心給影響、動搖。」


校車關鍵戲直球對決　「那是陽光下的暴力」

基調抓穩了，但力道如何拿捏，也讓柯貞年傷透腦筋，「講直白一點，就是片子裡有性侵
的東西，我要怎麼拍？我要寫實到什麼程度？也不是單一事件，什麼我要拍、什麼我用比
較隱晦的方式講？拍了要拍到什麼程度？」

掙扎擺盪糾結到了最後，柯貞年決定直球對決，關鍵的校車戲拍得直白驚人，孩子們笑著
用外套在車上圍起簾幕，裡頭是衣衫不整的男女學生，她說在所有性侵事件裡，這場戲一
定要拍出來，也就只有拍這一場。

「對觀眾來說，在學校宿舍、廁所陰暗角落發生的事，他們是可以想像的，陰暗角落就是
可能發生這些事，但觀眾可能沒辦法想像，在校車上這麼赤裸的環境，有可能我們走在路
上，就看到那台校車經過，風光明媚、陽光燦爛，車上人也笑得很開心，完全沒辦法想像
，車上在發生不可置信的事情，我想告訴大家，對，你覺得不可置信的事情真的在發生」


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柯貞年認為，對觀眾來說，陰暗角落發生的事已經可以想像。圖為《無聲》劇照。（
Catchplay提供）


她說，有人認為《無聲》像是恐怖片，「因為講的是陽光下的暴力，你會覺得太寫實、太
痛、離你太近了，反而像學校廁所、宿舍，就不用再描述，對觀眾來說，最不可思議的事
情已經看到了，後面的事情其實都可以理解，我想做的對比，是暴力跟玩樂在同一個空間
裡，讓人很錯亂，這明明是不對的，但他們又好像覺得是對的，所以這到底對不對？」

對與不對之間的擺盪，讓一干演員很是折騰，比如飾演校長的楊貴媚，便為這個劇本哭了
整夜，之後她不斷想找柯貞年想改劇本，讓校長更有做為，更能阻止事情發展，但最終仍
然被勸服，畢竟就算劇本改了，這些事依然發生過。

回到金玄彬、劉子銓、陳妍霏等主要演員，演時不過14、15歲年紀，要呈現如此黑暗戲
碼如何拿捏？柯貞年於是把前置時間拉長，從選角到正式開拍，總共拉出2、3個月時間練
習，演員表演課先從唸台詞開始，再進入學手語，「在過程中他們會有安全感，知道這場
戲我要做到哪裡，當不斷練習時，就比較不會無法抽離，因為已經在無數次練習中知道那
是表演。」


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柯貞年指出，當經過反覆排練後，演員會知道那只是戲劇，而不會無法抽離。圖為《無聲
》工作照。（Catchplay提供）


她說，重點是要讓大家知道這場戲為何而拍，「因為要透過劇情讓觀眾覺得：『天啊，這
是真實的！』你做的事是有意義的，你代表示這些事曾經發生過， 這些演員是在替他們
說話。」

拍到頭來，她反倒驚訝於一班年輕演員的專業，「像是拉扯的地方，受暴者還會說要再直
接一點，拍完之後會問，導演這樣情緒OK嗎？我覺得最困難是，面對這戲要放開、放鬆
不然你越擔心，其實畫面是沒辦法騙人的。」


「導演再解釋好像在狡辯」　如今她依然在糾結

糾結著一路走來，柯貞年沒想過放棄，但或許她也比誰都擔憂，上映以來，媒體訪問不斷
、金馬獎入圍很是風光，陣陣熱鬧她看在眼裡，放回心裡又有糾葛，「我希望可以引起大
家討論，但另一方面又擔心，在討論過程中會不會讓一些無辜的人受傷？這一路都很戰戰
兢兢。」

「有時候我會思考訪談這件事，有時候一個電影拍出來，就是讓電影說話，如果導演去解
釋什麼，好像有點在狡辯，」拍攝糾結、剪接糾結、上映糾結，到了接受訪談，她依然擔
憂，「電影如果好不用說什麼，觀眾可以自己去解釋，可是我願意出來，是我擔心觀眾理
解錯誤，會傷害到真實存在的人，所以我願意講跟觀眾溝通。」


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深信電影拍得好就不用多解釋，柯貞年對於受訪這件事，至今也不斷反覆思索。（陳品佑
攝）


但那座小劇場裡，可曾想過如果做更好，就不用再解釋？「有啊，很多場戲都是！」柯貞
年嘆了口氣，「會想為什麼我沒有多引導一點、多push一點？現在還是會糾結，我每天睡
覺都在檢討，有時候有人覺得演員不夠好，我都是檢討我自己，是我的指導不夠好，不要
怪他們。」

說著她無奈地笑了，說這陣子每次受訪，又會對這部電影有些新的發現，彷彿變成觀眾在
看另一場演，原來受訪對她來說也能如此矛盾，「可是我本人又像個小孩，我覺得不好
的、很複雜的事情，在電影裡講完，就可以讓生活再單純一點、純粹一點。」

演員下戲都得抽離角色，她也努力在一次次的自我糾結中，給小劇場一個中場休息。


柯貞年小檔案

出生：1982年生於彰化
學歷：世新大學廣播電視電影研究所

經歷：

2010年：執導短片《無名馬》
2014年：執導短片《溺境》
2017年：執導電視劇《天黑請閉眼》
2020年：執導長片《無聲》

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長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。
天之涯，地之角，知交半零落。一壺濁酒盡餘歡，今宵別夢寒。
長亭外，古道邊，芳草碧連天。問君此去幾時還，來時莫徘徊。
天之涯，地之角，知交半零落。人生難得是歡聚，惟有別離多。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——【現代】李叔同《送別》

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